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月光摄影论:全景接片实战攻略

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2 u' M, S8 Z0 O# |* ?9 q2 ]( P2 p- ?' Y3 I1 E" e
【月光原创,欢迎转载】, i& Q: T6 I( R- K
( y3 f/ p: R5 y- e# h0 \+ ~6 }
在我们的摄影创作生涯中,全景接片绝对是绕不过去的技术关,掌握了这项技术,就让自己拥有了视觉超越广角镜头的创作手段。$ A: z) L" o6 A" a$ e9 r5 j
今天,月光与大家分享的是全景接片攻略,小伙伴们,一定要抽时间去实战下哦。如果你对本教程有任何意见或建议,欢迎与月光交流,月光的微信号:18656158077。
2 G( M8 L' f2 y! E4 W
3 N2 D* z3 m9 c: V: B' y目录……" q4 o$ r1 L3 U
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6 s* C* Q4 O1 G  u2 h一、镜头的焦距与视角
" R6 U# U9 l1 U6 z二、超广镜头与全景接片5 @1 a4 _# t8 n2 U$ O
三、全景接片的适用场景% @: N3 n: i0 {6 p1 e' \1 Q
四、全景接片的三种方式
7 T$ L; J! D$ {
五、器材准备
' C8 x% W4 b+ H六、相机设置  `' S) E- P" z" j  \1 r* r
七、实战技巧
: M1 ]* h5 w9 |( k2 H八、后期处理软件
; `- s0 b1 e# p; r九、使用ACR进行后期处理
, U3 A* j' U) u2 ?' |0 `
十、使用LR进行后期处理6 O6 r2 }3 l4 Q+ D$ F8 E

/ L% e# K' p7 A6 u3 y" t3 S1 @5 w, {+ B1 V0 T7 f/ f

# N' `+ q8 b- v5 C) I-------------------------------
7 w/ W8 t, e8 D4 A! [& }; N; u  Y$ J推荐相关教程- G0 X$ C5 @1 P$ }3 d9 G
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月光摄影论:摄影堆栈技术运用全解- p0 d! W. `( Y

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& g. V* s! x2 B* _  Y% Q; D
' J; ?: J8 F$ B/ a& v* l& ~( U0 |4 i+ B2 ]3 w# b3 `1 `2 V1 u% s

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大神点评14

一、镜头的焦距与视角
8 L1 R2 ?8 \/ Y' Q" m& ^% A! l" `5 t
  v- T! K8 ?' n3 ~# f2 e 焦距与视角.jpg ! \0 ?9 y( U' _) p& L( _9 V9 q5 X

; E# ]& L" m% N- L% Y, L" r
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二、超广镜头与全景接片$ J0 R, w* e6 `0 N3 b$ K) V2 F

0 ]) ^+ n" E  {3 U0 D' W8 d关于超广镜头与全景接片的争论一直都有,在很多摄影爱好者心里,这两者的关系似乎还没有理清楚。
( R9 z" q% B& R+ t2 I, g有了超广镜头为何还要全景接片?( G' h, F- t8 J* h6 v; x; x  A
有了全景接片为何还要花钱买超广镜头?
. c! ?6 z3 V6 c2 L# {2 s看看,这矛盾对立的两个问题实在让很多人头疼。不过,在月光看来,这两个“为何”其实都是伪命题,各位客官且听月光解开谜题。! J5 E9 [! h" x& V$ i

2 U+ M( m- `9 l4 ]- }0 C( B) ^(一)图片的一般结构。
7 t( U( e+ f  r& Y9 Z! |1 L前景/中景/背景,这是图片构成的一般结构,也就是我们经常说的【构图三层论】。但我们要注意的是,虽然我们要表现的【主体】一般情况下会安排在【中景】上,但也有例外,比如放在【前景】的位置也是经常会遇到的,具体要根据现场情况及创作者的意图来定。
3 w* {/ z5 P  M# T! P* t; l0 i
% y  K6 I* O) e9 U" o" n% _
tooopen_sy_164897263526.gif 2 M* F6 h8 `$ B8 ?5 h6 v+ u  q+ w

% @' x* U9 V, J% d) ?* f(二)超广镜头在图片结构中的指向--【前景】。7 W& M! s" l9 L
超广角镜头,意指视角范围特别广的镜头,而这些镜头的视觉范围一般都在80—110度之间,在35毫米相机上,多指14—20毫米的镜头。这类镜头一直都是风光以及人像摄影师的最爱,它带来超越一般广角的广阔视角,同时视场的透视变形带来了更加强烈的空间和视觉冲击力,从而为摄影创作带来很大的自由度。/ U. ?3 Z- ?$ m$ L+ z3 s; V
前大后小的透视效果使得超广镜头在图片结构中有很明确的指向,即前景。在超广镜头下,夸张变形的前景带来戏剧化的艺术表现张力,可以说,这也是超广镜头的魅力所在。
- p0 m% P1 Z& ]3 o$ [0 ]* J) `+ L# A. n- J, I
未标题-1.jpg 6 _# e( H8 ]4 m0 C7 {3 h' o5 }

7 u8 {' \$ _, Q7 O* f5 t5 C5 M" `(三)全景接片在图片结构中的指向--【中景】。
) W: G( e' j5 J5 d. i5 Z同一场景下,还是以标准的图片三层结构作为研究对象,全景接片则是将图片中的【中景】部分单独拿了出来进行拍摄。通过全景接片创作出来的作品场面宏大,内容丰满,主体突出。) a8 y( {0 Z0 n& v' {

  f! X/ \( Y: u4 u; Z(四)总结

6 P  m1 M5 _( j  ~6 t: ]
根据上述分析,我们可以得出结论,超广与全景接片并不矛盾,它们是两种不同的创作方法,结合器材的特点以及针对的目标不同,表现的重点也完全不同。鱼与熊掌最好都是要有滴,这样我们的创作方式就不会那么单一了。& ~* o  S# l7 X* O7 M9 }
! l" b' Y1 U& R

$ g! y! f' B6 D" n
1 ]( x7 u; d2 q& `( K0 o  C# z
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三、全景接片的适用场景
0 B, I# @$ f2 T. A+ K; U( T
6 C' F0 U3 F9 k
(一)场景足够宽广,连超广也没办法一次拍全。  @' x& @3 o$ ?+ L
这个很好理解,要拍摄的场景原本就超越了超广角镜头的视角范围,一次快门完全解决不了,这个时候就看全景接片表演了。全景接片可以做到360度环视,这根本就是广角镜头无法解决的。
& Z6 d! b( B$ V/ i' W/ s; d2 q
1 ~0 R2 }' w* C$ ]% W' a
(二)大场景主体与机位之间有较大距离
& D' i" t' l1 Y! Y8 {  [当主体与机位之间的距离较大,此时尽管可以使用广角镜头一次拍摄完成,但你会发现主体在图片中呈线状,完成没有气势可言。根据距离的远近,我们一般会使用标准焦距甚至中长焦焦距镜头进行全景接片,因为焦距相对较长,能将主体拉近,从而克服了机位与主体距离过远的问题。( O1 O% B; }/ s4 \
4 ]5 Q- O: [1 M$ f2 i
(三)要表现的大场景主体前方很杂乱
当要表现的主体的前方静物很乱或者不适合出现在画面时,全景接片是一个不错的选择。5 E+ V# V  U; b4 [1 `" A2 ]

0 K5 Q( v7 r+ o$ Q- g/ x
/ H+ S' y( s/ K4 k9 A(四)使用全景接片获得超高品质的画面. f, o# E. u. s. ^. J1 T- W9 \
当我们想要获得超高品质的画面时,全景接片是当仁不让的最佳选择。理论上,任何场景都可以使用全景接片获得大尺寸画面。
' U& Z, f6 q4 o- x$ v- C6 M9 ^0 J1 {# \$ ^4 A
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四、全景接片的方式
* M: A+ T3 o& T: O. i- H
, Z( ~) p! z( y, o(一)横式水平接片
' D- A3 N4 {' M/ {% z水平方向这是最常用的接片方式,适合具有很大宽度的场景。
- E" ?3 K1 _. n) d; r  N% V
173718lq3fa3s6vkdlfhva.jpg
5 B- F! u* n0 F, o9 [5 x9 }3 y' U; }5 ^
(二)竖式垂直接片
+ f1 A6 M$ b! @% d. X& T6 l垂直方向拍摄接片,适合比较高大的场景。比如瀑布。不过用这种方式拍摄的人不多。. R2 C% a$ @- w! i
- W9 x) Y- j* _- z0 r

$ K" `( C8 r4 E. J/ R* Q(三)矩阵接片
8 d6 C- a" c* w# u接片和竖接片同时使用,适合特别宏大的场景。  z- }7 f" R4 U' L
1 s' {1 I) c7 b: O
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& Y2 T) b; O1 h6 W. }
5 A9 s% Q& P, B: i

  R6 h1 [( b0 r: Q% v* P
8 J. [6 Z( X/ Q7 u
  n) d2 l( Q6 ^. s
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五、器材准备:三脚架/镜头/云台( U3 r, j4 d' ~) f
. ]+ j+ J7 t4 p2 M* u
(一)三脚架
2 m6 w: {) T7 L
作为相机的承载平台,在进行全景接片创作时,相机需要进行旋转,因此,一个稳定而且完全水平的三脚架平台是必须的。推荐带有水平气泡的三脚架,方便调整三脚架的水平。如果你的云台带有水平气泡,那么三脚架可以不要气泡,能保持稳固即可。
' Q1 h; H8 _4 W- ^

. y/ f. \1 p3 n. T; O0 s' @2 J TB2oQj4qVXXXXcIXXXXXXXXXXXX_!!870997008.gif
7 P: T  W# s$ j$ |/ z4 I

/ \/ T$ h! P# Y(二)镜头$ \- R4 Z  B, X; M
全景接片优先使用标准焦距或者中长焦距拍摄。一定有摄友会问,超广镜头视角广,为何不用超广镜头进行接片?因为超广角镜头会带来大量的边缘畸变和透视变形,造成照片难以拼合,或者拼出来的图像变形严重。9 R& j* }% T- Z: i% C, q

9 E! U" D, r0 l! X; A(三)云台
. Z1 y+ a$ j" Z5 H: c推荐带旋转刻度的云台,可以为准确搭接提供依据。
( R8 r/ H. B- {1 r
' B' d6 S1 w) M4 V7 ~
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$ w& B5 q, `  X/ y7 x! O4 R
+ ~( E7 E4 U  V* f7 k
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六、相机设置
7 _6 j: R  e7 i- n3 ]$ o: I/ z0 V% M2 O' ^- x$ {
为了保证在拍摄过程中所有设定都完全一致,在正式拍摄之前,相机设置上我们必须做一些工作:$ |/ }1 a8 G3 ]' U: [# b8 r' j9 |
' u- D( O8 X& j$ r

# d+ z1 J5 c3 {5 @8 T3 S1 H6 Q(一)相同的焦平面
7 `/ Y, u8 ]% z, B1 j6 ~
先将相机对着主体自动对焦合焦成功后,将镜头对焦模式档位置于MF档(手动对焦),即可锁定对焦。
) h6 L1 f1 {2 ~) n
3 U2 U* K* S3 F' u! t  @

, A3 s8 L0 ?* s; e: k( U(二)白平衡7 A1 p3 Q( v& l* W
很多情况下,不同方向的色温是不同的,因此,为了保持画面色温的一致性,避免由于色温不同给后期接片带来不可预知的后果,我们将色温直接设定在某一K值上。
' D$ p% X" E5 [, u8 B3 c7 K
& M/ i% \$ `7 c

' B* y$ V5 f- L) V7 M( Z4 r( K(三)相机模式置于M档,保持光圈/快门/ISO不变。" E8 q1 v! B8 U& H
# a- L, j8 @. D; g7 Y/ T0 W( m: N' e, Q
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七、实战技巧+ }/ S1 Z3 b* e* r8 j2 z

9 |* Q/ O: k/ U1 F2 L
(一)机位选择- X2 L. @6 f* }; z$ \
对机位周围环境进行检查确认,确保视野开阔并在旋转时无障碍物。/ q- N9 q+ L# j

0 {$ u: R5 D9 e6 N- a5 u6 E(二)光线条件% S9 M8 J- |* w! z( y
避免在光线剧烈变化的天气拍摄(如流云遮日天气),确保拍摄对象光线不会变换不定。
0 u& _2 }, j6 n6 {

' @) @- w- m  s3 v) t9 [* u: D(三)竖拍横接。
1 L! ^% ~& _: B. Y; \, I即采用竖幅拍摄,横向接片。横拍横接虽然也能成功,但过于狭窄的画面让画面的观赏性全无,更谈不上气势,从而失去了全景接片的初衷。
& z; e: T& s; A6 h# X/ k' _, H

) r/ T5 j: _# a(四)试拍+ r  @! U. _9 ^# z) o8 P
在正式拍摄之前,先进行试拍演练一遍,通过相机进行观察,确定拍摄角度、搭接位置、拍摄数量。) J& ~2 |/ o6 u: a  ~7 m+ s3 t& [. c3 |, U
8 S/ h% b; g, C( u- ^
(五)搭接宽度
* ^6 l+ o# N+ s3 _相邻两张照片之间的重合搭接建议宽度为25%左右,以保证后期接片处理时设别的准确性。搭接太少或太多都会给后期接片增加难度。
7 I/ Z: A8 S3 m# Z* S
$ ~, e* @9 N. [* J. W& |/ {0 g, |
(六)预留裁剪空间! s7 \; L) m; k: X, [( T* z$ ^
左右及上下都要留出比平常拍摄时更多的空间,因为最后完成的全景照片肯定是要做剪裁的,预留的空间就是为了避免裁剪时影响到拍摄主体。
0 ~7 t& e8 j% H" s7 i6 I' w
% X7 s2 a8 ~3 }! r; N: ]9 I(七)运动元素0 V0 U3 ~4 V  j" T" f5 r' j7 W
一般而言,全景接片在拍摄时,尽量保持场景中不要有运动的元素,如不同避免,尽量将该元素置于非搭接区。
1 M9 P2 {5 j) d2 |3 ]0 U
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/ Q! I! U$ P" T4 t9 t. W5 q, ^" |2 [+ F6 C" u1 x4 Z
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八、后期处理软件* _: F* z5 k# z; h
/ k- _# s% |1 j7 w. F. e
别想其它心思了,直接用ACR或者Lightroom) s9 u  j3 Y  J3 m7 Z
在过去,不管我们使用Photoshop或者其他图形软件进行接片都需要将RAW格式自动转换,完成接片后保存为Jpeg文件再进行修片处理,而最新的Lightroom或者ACR,Adobe开始提供直接基于RAW格式接片处理,处理后的结果将保存为DNG格式的RAW文件,这样就大大提高了图片处理的空间。因此,尽管处理接片的软件有不少,但月光还是强烈推荐使用ACR和LR进行接片处理。(用PS直接进行接片处理保存的文件也是Jpeg,所以也不推荐)

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/ V3 k) @5 W, H2 y1 v$ O9 y7 I- a
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九、使用ACR进行后期处理& J1 y( n" |8 l& ^7 m* X
3 d, @1 v) ~7 `& u: d; [
(一)将需要拼接的图片从Camera Raw中打开。- p( u3 G& U6 o0 f6 q2 `% U

; Q* V/ I. t& p* ~5 W1 R2 ]" `- I  p 微信截图_20180605214233.jpg
, g. @5 c0 l" G% Q$ l& U6 z
, q. T$ {0 m% L) i0 s( E(二)首先将删除色差和启用配置文件校正都勾上,然后Ctrl+A全选同步设置。3 ~/ S, y: A3 o1 X+ t

" V  a0 `& {0 z2 R9 Z 同步.gif 6 P8 Y( `# p# e' j
* m- E* n+ e0 N) S
(三)全选单击右键,选择“合并到全景图”
' W* W- D: E& e7 L1 b- O- s" d9 k# a, g5 t0 W; o9 ~# h: b
微信截图_20180605214748.jpg 8 ^: m7 v6 \5 j9 Y( C
2 k4 w2 m" c" N* s* P" B. m
出现下面的预览界面
* L( v( L  T/ C: P% E
9 U1 g! h5 X& x- `% o6 K 微信截图_20180605214809.jpg 3 J2 p; u" V, D, [
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(四)投影形式选择“圆柱”。自动裁剪勾上后,系统会自动的将多于的部分减去,还可以利用边界变形,修正画面边缘的形变。1 ]" `% N1 e6 L. q. \/ r9 a8 e

" R6 S& ]+ d- ?# y" W- g 微信截图_20180605222706.jpg ' I& R0 G' H( z! S

! w& t4 _7 W) B! r# `(五)点击“合并”后得到接片图,再对画面进行必要的调整。& V' Z$ z3 E. z' D6 g5 ?- D, {

9 C) a  g1 y! X9 P( @+ X& { 1-Pano.jpg
) D: x4 j4 Q1 ]# p. e4 |, H+ Q8 G8 l/ J
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